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周星驰电影作品完整年表:演员、导演、编剧与监制署名整理
按年份整理周星驰已上映电影,逐部说明主演、客串、旁白、配音、导演、编剧、监制和出品等身份,并单列尚未上映项目与统计口径。
作者:影视经典编辑部来源:影视经典原创整理更新:2026-09-17 17:53:14
这份周星驰电影作品年表解决两个常见问题:一是“所有作品”到底包括什么,二是周星驰在每部片里究竟是演员还是幕后主创。本文收录截至2026年8月能够核实的已上映电影工作,包括主演、配角、客串、旁白、粤语配音、导演、编剧、监制、出品及原创故事等;电视剧、综艺和广告不计入电影表。不同地区片名与署名译法可能有差异,最终以影片正式片头片尾为准。
周星驰公开活动资料照片,来源:Wikimedia Commons;用于人物与作品年表识别。
若要先理解这些署名怎样对应他的职业变化,可查看周星驰人物档案与职业时间线。下表不提供播放或下载,只做作品资料介绍;“完整”指上述公开电影参与口径,不表示每部都是主演或由他导演。
先看统计口径
| 类别 | 是否收录 | 识别方法 |
|---|
| 真人主演、配角、客串 | 收录 | 分别标注,不把客串计作主演 |
| 旁白、配音 | 收录 | 注明声音工作,不写成画面出演 |
| 导演、编剧、监制、出品 | 收录 | 按正式署名描述,不推断未署名贡献 |
| 电视剧、电视电影、节目 | 不收录 | 属于另一媒介片目 |
| 筹备或未上映项目 | 单列 | 不混入已上映总表 |
1988-1989:电影起步
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
|---|
| 1988 | 《捕风汉子》 | 配角演员 | 早期银幕演出,适合观察他尚未形成后来喜剧节奏前的表演状态。 |
| 1988 | 《霹雳先锋》 | 演员,饰阿Boy | 以边缘青年角色获得第25届金马奖最佳男配角,是其电影表演受到重要奖项确认的起点。 |
| 1988 | 《最佳女婿》 | 主演之一 | 都市家庭喜剧,群戏和误会结构比个人招牌更突出。 |
| 1989 | 《龙在天涯》 | 主演 | 动作类型中的青年角色,喜剧并非唯一任务。 |
| 1989 | 《义胆群英》 | 演员 | 吴宇森、午马执导的群像作品,周星驰处于多演员叙事之中。 |
| 1989 | 《流氓差婆》 | 主演之一 | 警匪喜剧,把小人物的机敏与类型动作结合起来。 |
1990:高产与突破
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
|---|
| 1990 | 《望夫成龙》 | 主演 | 以夫妻生活和身份变化为中心,表演重点是关系中的进退,而非夸张动作。 |
| 1990 | 《一本漫画闯天涯》 | 主演 | 漫画式江湖想象与现实挫折并置,是早期小人物路线的重要一站。 |
| 1990 | 《龙凤茶楼》 | 主演 | 置于江湖与感情冲突中的正剧向演出。 |
| 1990 | 《风雨同路》 | 主演 | 卧底警匪片,紧张情境和人物信任承担主要叙事功能。 |
| 1990 | 《咖喱辣椒》 | 主演之一 | 与张学友组成警察搭档,依靠双人节奏和性格差制造喜剧。 |
| 1990 | 《小偷阿星》 | 主演 | 身份误会和追逐推动情节,片名中的“阿星”也是当时银幕形象的一种市场化表达。 |
| 1990 | 《师兄撞鬼》 | 主演 | 警匪、灵异与喜剧混合,显示香港商业片快速拼接类型的方式。 |
| 1990 | 《赌圣》 | 主演,饰左颂星 | 以特异功能进入赌片框架,成为其票房与明星位置发生转折的作品。 |
| 1990 | 《无敌幸运星》 | 主演 | 围绕遗产与身份替换展开,动作和误认服务于快节奏喜剧。 |
| 1990 | 《江湖最后一个大佬》 | 主演之一 | 在江湖长辈与年轻一代的关系中承担青年角色。 |
| 1990 | 《赌侠》 | 主演,饰周星祖 | 与刘德华共同主演,把《赌圣》的角色系统接入《赌神》系列框架。 |
1991:类型系列扩张
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
|---|
| 1991 | 《整蛊专家》 | 主演 | 职业“整蛊”被设计为成套机关,重点可看双人搭档、反整蛊和家庭关系。 |
| 1991 | 《龙的传人》 | 主演 | 台球运动、乡村青年进城与商业骗局相结合。 |
| 1991 | 《新精武门1991》 | 主演 | 借用功夫片记忆,以现代小人物重新组织训练和擂台叙事。 |
| 1991 | 《逃学威龙》 | 主演,饰周星星 | 卧底警察进入校园,身份错位、纪律冲突与动作场面共同构成喜剧。 |
| 1991 | 《赌侠2之上海滩赌圣》 | 主演 | 延续赌片能力设定并加入时空错位,版本演员差异需按实际片源核对。 |
| 1991 | 《情圣》 | 主演 | 都市骗术和多重假身份交错,核心是群体互相误判。 |
| 1991 | 《赌霸》 | 客串 | 并非主要角色,列入是因为确有银幕客串,不应归入主演代表作。 |
| 1991 | 《豪门夜宴》 | 客串 | 香港演艺界为赈灾拍摄的群星电影,周星驰仅作客串。 |
| 1991 | 《非洲和尚》 | 旁白 | 贡献粤语旁白而非画面中的主演,检索片目时应单列声音工作。 |
1992:七部主演电影
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
|---|
| 1992 | 《新精武门2》 | 主演 | 延续前作人物与功夫喜剧路线。 |
| 1992 | 《家有喜事》 | 主演之一 | 家庭群戏作品,人物关系、错配和节庆档喜剧节奏同等重要。 |
| 1992 | 《逃学威龙2》 | 主演 | 校园卧底系列续作,把行动任务转向更大的公共安全事件。 |
| 1992 | 《审死官》 | 主演,饰宋世杰 | 法庭辩论、语言攻防和道德转变结合;获第37届亚太影展最佳男主角。 |
| 1992 | 《鹿鼎记》 | 主演,饰韦小宝 | 金庸小说改编,以快速语言、权力周旋和类型拼贴塑造韦小宝。 |
| 1992 | 《鹿鼎记II神龙教》 | 主演,饰韦小宝 | 承接上集政治与人物关系,属于同年连续制作的系列下篇。 |
| 1992 | 《武状元苏乞儿》 | 主演,饰苏灿 | 从优越到落难再重建能力,喜剧外壳下有完整的身份跌落弧线。 |
1993-1999:从主演走向主创
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
|---|
| 1993 | 《逃学威龙3之龙过鸡年》 | 主演 | 第三部转向豪门疑案与身份冒充,校园比重已经明显下降。 |
| 1993 | 《唐伯虎点秋香》 | 主演 | 古装才子故事被改造成密集语言、动作和流行文化错置的喜剧。 |
| 1993 | 《济公》 | 主演 | 借神话人物讨论善恶选择,喜剧表达与寓言结构并存。 |
| 1994 | 《破坏之王》 | 主演 | 小人物通过训练面对擂台和情感挫折,类型上连接功夫、校园与电视消费文化。 |
| 1994 | 《九品芝麻官》 | 主演 | 清代公案框架中的语言攻防,重点是权力失衡、证据与翻案过程。 |
| 1994 | 《国产凌凌漆》 | 主演、联合导演、编剧 | 以特工片为参照进行类型改写,是他从表演进入导演署名的重要节点。 |
| 1995 | 《西游记第壹佰零壹回之月光宝盒》 | 主演,饰至尊宝/孙悟空 | 《西游记》改编上篇,以时空循环组织爱情与身份选择。 |
| 1995 | 《西游记大结局之仙履奇缘》 | 主演,饰至尊宝/孙悟空 | 承接上篇,角色必须在个人感情与取经身份之间作出选择。 |
| 1995 | 《回魂夜》 | 主演 | 以灵异片规则处理恐惧、信念与群体心理,黑色幽默色彩突出。 |
| 1995 | 《百变星君》 | 主演 | 身体被科技重组后的变形喜剧,特效本身参与笑点。 |
| 1996 | 《大内密探零零发》 | 主演、联合导演、编剧 | 古装、发明和特工类型结合,家庭关系是动作线之外的重要部分。 |
| 1996 | 《食神》 | 主演、联合导演、编剧、出品人 | 从行业权威跌落后重新理解食物与合作,商业讽刺、竞赛和人物成长并行。 |
| 1997 | 《97家有喜事》 | 主演之一 | 以三兄弟关系组织家庭群戏,与1992版是不同故事。 |
| 1997 | 《算死草》 | 主演 | 以讼师和法庭为核心的古装喜剧,语言辩论是主要表演任务。 |
| 1998 | 《行运一条龙》 | 主演之一 | 茶餐厅空间串联多组都市情感关系。 |
| 1999 | 《喜剧之王》 | 主演、导演、编剧、出品人 | 围绕临时演员、表演训练与工作尊严展开,兼具行业观察和爱情线。 |
| 1999 | 《玻璃樽》 | 客串 | 短暂客串,不属于周星驰主演电影。 |
| 1999 | 《千王之王2000》 | 主演 | 王晶执导的骗术喜剧,身份表演和师徒关系推动反转。 |
2001-2010:导演作品与制作转向
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
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| 2001 | 《少林足球》 | 主演、导演、编剧、出品人 | 把足球比赛和功夫能力系统结合;周星驰凭本片获第21届香港电影金像奖最佳导演、最佳男主角。 |
| 2001 | 《茅趸王》 | 粤语配音 | 韩国电影的粤语配音工作,不是其真人出演或导演作品。 |
| 2004 | 《功夫》 | 主演、导演、编剧、监制、出品人 | 以上海旧式社区和帮派冲突为框架,融合功夫片谱系、视觉特效和小人物觉醒。 |
| 2008 | 《长江7号》 | 主演、导演、编剧、出品人 | 父子关系、贫困处境与科幻生物相结合,是其最后一次截至目前的电影长片主演。 |
| 2008 | 《少林少女》 | 监制 | 日本制作的运动喜剧,周星驰参与监制,不出演。 |
| 2009 | 《七龙珠:全新进化》 | 监制 | 英语真人改编电影,署名为监制,不能列作导演或演员作品。 |
| 2009 | 《跳出去》 | 出品人、原创故事 | 舞蹈题材电影,参与出品与故事构想,不是主演。 |
| 2010 | 《长江7号爱地球》 | 出品人、原创角色 | 动画电影,延续《长江7号》角色体系;周星驰不以真人主演出现。 |
2013以后:以导演和制作身份为主
| 年份 | 片名 | 周星驰身份 | 具体说明 |
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| 2013 | 《西游·降魔篇》 | 导演、编剧、出品人 | 重新解释西游人物相遇与降魔过程,周星驰不出演正片主角。 |
| 2016 | 《美人鱼》 | 导演、编剧、出品人 | 以地产开发和海洋生态冲突组织爱情喜剧,周星驰不担任主演。 |
| 2017 | 《西游伏妖篇》 | 编剧、监制、出品人 | 由徐克执导;周星驰参与幕后创作与制作,不应误标为正片主演。 |
| 2019 | 《新喜剧之王》 | 导演、编剧、监制 | 以女性临时演员的长期职业处境重新进入“演员如何坚持工作”的主题。 |
| 2023 | 《美猴王》 | 执行制片人 | Netflix动画长片的幕后制作署名,不是导演或配音主演。 |
未上映与动态项目
| 项目 | 截至2026年8月的处理 |
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| 《美人鱼2》 | 公开资料长期列为待上映项目;未正式上映前不写入已上映作品表,最终片名、版本和署名待发行确认。 |
| 《功夫女足》 | 已有制作与选角相关公开信息,但仍按动态项目处理,不预写剧情、上映日期或最终演员表。 |
怎样判断“周星驰主演”与“周星驰作品”
最直接的判断方法是看身份列。《赌霸》《豪门夜宴》《玻璃樽》只有客串,检索时可以说“周星驰参演”,不宜包装成“周星驰主演”。《非洲和尚》属于旁白,《茅趸王》属于配音,也不能用真人角色剧照来暗示主演。2013年后的《西游·降魔篇》《美人鱼》和《新喜剧之王》体现的是导演、编剧与制作路线;观众熟悉的喜剧组织方式仍可能出现,但评价必须落到影片署名和具体场面。
观看与资料核对清单
- 遇到上下集或系列片,记录完整片名和年份,例如1991、1992、1993年的三部《逃学威龙》不能合并成一部。
- 《西游记》1995年两部曲与2013年后的西游题材影片不是同一制作系列,角色和主创身份也不同。
- 同名或近似片名要核对年份,《家有喜事》和《97家有喜事》是不同作品。
- 粤语版、普通话配音版可能改变语言笑点;剧情相同不代表声音表演完全相同。
- 海报、平台演员表和媒体报道可能简化职务,正式片头片尾应作为署名核对的首要材料。
按这一口径,周星驰的电影职业并不是从主演身份突然停止,而是从高密度表演逐步转向导演与制作。人物页和本年表互相链接,前者回答“职业为何变化”,本页回答“每一年具体参与了什么以及以什么身份参与”。
周星驰全部电影作品逐片入口
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